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芾书写,米芾才胆过人,当仁不让,一口气写了自作的八首诗。卷中数诗均是当时记游或送行之作。卷末款署“元祐戉辰,九月二十三日,溪堂米黻记”。

    《蜀素帖》书于乌丝栏内,但气势丝毫不受局限,率意放纵,用笔俊迈,笔势飞动,提按转折挑,曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜,愈到后面愈飞动洒脱,神采超逸。米芾用笔喜”八面出锋”,变化莫测。此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙,书时全力以赴,故董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如狮子搏象,以全力赴之,当为生平合作”。 另外,由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔,使通篇墨色有浓有淡,如渴骥奔泉,更觉精彩动人。

    杨峥没想到在这里能看到这等世间难觅的传世法贴,他震惊之余,竟忘记了朱瞻基的所在,目光死死的盯着书帖细细观摩了起来,手指甚至在右侧的大腿上暗暗临摹了起来,也不知过了多久,只听得一声轻轻咳嗽,他才恍然醒悟,自己这是在太子的御书房。

    朱瞻基一声咳嗽后,并没有放下手中的朱笔,目光仍旧盯着画卷,沉吟了一番后,眉头微微一挑,手中的湖笔迅速落下,笔端在偌大的宣纸上好生勾勒了一阵,初始还有些犹豫,到最后竟是如决堤的洪水一般,一泻千里。

    杨峥看得暗暗惊讶,心道:“看这笔法,果然不简单,难怪前世对他丹青书法多有推崇,看这笔法,力道,怕是有了数十年的苦练。“

    朱瞻基旁若无人的勾勒了一阵,到最后额头上,鼻尖上都溢出了米粒般的汗珠,如此这般,直到那白皙的面色渐渐升起了一抹晕红,他才重重吐了口气,放下了手中的湖笔,端详了一下画卷,从一旁的太监手中接过手绢,擦了一把额头上,鼻尖上的汗珠,笑道:“你也看了半天了,孤的这幅画卷可好?“

    杨峥尚未答话,一旁的太监忙赞道:“殿下,用笔如神,底蕴浑厚,乃一等一的大家之作?“

    朱瞻基面露出得意之色,他自小习练丹青,书法,尤其对书画大家赵孟钗冢傲凡痪耄熳蚀嫌庇胧榉ǎで嗌掀挠辛煳颍诙昴悄昙嫫渌ぃ谡悦项的风格中融元人笔法,一时突飞猛进,以至形成了自己独特的笔法,为群臣所赞赏,他自己也暗自得意,这些年所作山水、人物、走兽、花鸟、草虫均得造化之妙,而且常以书画作品赏赐近臣,此时听那太监夸奖,心头暗喜,面上却不着痕迹的瞪了那太监一眼,随即目光转动落在了杨峥的脸上,道:“杨大人,你说说孤这副画如何?”

    杨峥见朱瞻基发话了,知道再不说点什么,的确有些说不过去,移步走近了几步,抬头向那书桌上望去,只见偌大的宣纸上,云峰缥缈,层岩邃壑,飞瀑流泉。山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。山下平湖一湾,清澈见底。一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。一隐者凭眺倚栏,静听松风。笔致坚劲,刻画精微,风格缜密秀润,让人眼前一亮!“

    杨峥前世学了几年的美术,知道山水画最注重笔法,这幅山水画只是勾勒了重叠的山峰,但几颗笔直的青松直插云霄,还有隐隐可见的云彩,以小见大,顿时让整幅画变得气势磅礴,暗暗点了点头。

    朱瞻基见他眉头紧皱,看得极为认真,倒也没立即发问。

    杨峥看了一阵,一时竟不知该如何作答,若说这幅画卷,但从技法上以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受,只是这背景还有几分没有凸现出来,他一时也觉察不出哪里不好,不敢胡言乱语。

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